Kiedy po raz pierwszy wsiadł do jazzu - około 1969 roku, przyjechałem z gry R & B i Soul w High School. Jazz Rock był w fazie niemowlęctwa i miałem to szczęście, że by doświadczyć zarówno Golden Age of Rock and Soul Jazz ogarnąć i zobaczyć, że ruch, a ja starałem się nauczyć jak grać straightahead Jazz. Wiele z moich pierwszych szanse na występ w rzeczywistości były w różnych Jazz / Rock idiomów. Mam grać "prawdziwe" jazz z Gary Burton i Gerry Mulligan, ale moje prawdziwe imię "wielki czas" był koncert z Billy Cobham / zespół George Duke. Mieliśmy grać w gigantycznych sal koncertowych i klubów rock dla podekscytowani ludzie, którzy nie koniecznie miłośników jazzu, ale kochał muzykę. Po tym zespół zakończył, zostali w domu, w Nowym Jorku i pracował w akustycznego jazzu z własnej grupy i ludzi takich jak Dave Liebman. Zaczęłam także bieżące relacje z muzycznych basista Steve Swallow, które trwa do dziś. Jako basista jazzowy i kompozytor rzeczywistym (nie tylko kompozytora) Swallow ma wpływ na mnie jak nikt. W 1982 roku dołączyłem do zespołu Milesa Davisa, odpowiadając na wezwanie funky jazz po raz kolejny. Moja była ze Miles mnie, czy naprawdę był rodzaj muzyki, który był zarówno funky i improwizacji w tym samym czasie. Po zagraniu z Miles ponad trzech lat i co kilka rekordów z własnej, I podłączona z ex-P-Funk perkusista Dennis Chambers, a my się grupa, która naprawdę wykorzystywane rytmy funk. Dennis i basista Gary Grainger mistrzów, że "James Brown / Earth Wind and Fire / 70-rzeczy". Wspaniale było mieć, że pod moją melodie. Kiedy podpisał kontrakt z Blue Note Records w 1989 roku, postanowiłem bliżej zbadać "kołysanie" drogi. Mam razem z moim starym kumplem Berklee School, geniusz saksofonista Joe Lovano. Mieliśmy grupę i wykonane trzy albumy dla Blue Note - cztery liczenia bootleg z Europy - które są prawdopodobnie moje najlepsze "jazz" stara. Części, które mogą być przypisane do wspaniałej perkusji Bill Stewart, który jest tak dobry jak muzyka, jaką kiedykolwiek spotkał. Wtedy poczułem chęć, aby dostać się coś soul-jazz. Ja bym był naprawdę pod wpływem muzyki Eddie Harris i Les McCann z lat sześćdziesiątych. Zaprosiłem Eddie dla gości na albumie Hand Jive. Było to o tej samej porze, że Larry Goldings weszła moja muzyka na Hammond Organ. Ze zbiorową możliwości tych muzyków, zacząłem pozwala na połączenie jazzu z New Orleans rytmy typu, aby groove muzyki. Mniej więcej w tym okresie, ja też pracowałem i nagrał kilka z Pat Metheny - jednego z największych gitarzystów. On i Bill Frisell są moje ulubione graczy do gry na gitarze i słuchać. Ale wtedy również Jim Hall i Mike Stern i Jim Hall i John Abercrombie i Jim Hall i Kurt Rosenwinckle i Jim Hall i Peter Bernstein ... nie wspominając Jim Hall. A potem także Albert King i Carlos Santana i Tom Morello i te wszystkie inne nie mogę przywołać nazwiska w tej chwili. Kiedy usłyszałem Medeski, Martin and Wood's rekord "Shack Man", wiedziałam, że muszę się nimi bawić. Grali tych bagnistych rowków i mieli wolny stosunek jazz. Ci faceci są poważne konceptualistów i są w stanie podjąć muzyki do miejsc pięknych i dziwne. Kocham to, co zrobili na Agogo. W ciągu ostatnich kilku lat, słyszałem kilka świetnych młodych zawodników, że przypominają mi często, co to jest, że lubię tak o muzyce lat sześćdziesiątych R & B. Teraz jestem w stanie podjąć, że muzyka i zmieszać go z jazz na nowo. Mam teraz więcej zabawy, niż w ogóle kiedykolwiek miałem i czuję się jak mogę w końcu naprawdę nauczyć się grać na gitarze. Teraz, po szansę na grę z wielu moich muzycznych idoli - Dostaję inspirację z młodych muzyków. Jestem tak podekscytowany na temat pisania i grania muzyki, jak kiedyś były.